question sur l'harmonisation
#1
Posté 17 October 2007 - 13:00
Y a quand même un tout petit "truc" je suis pas fou, bien qu'a force de travail le feeling en fasse partie.
dites moi?
#2
Posté 17 October 2007 - 17:02
L'harmonisation sera :
C, Dm, Em, F, G, Am, Bmb5
Si tu décomposes ces accords, tu verras qu'ils correspondent à la gamme de Do majeur.
Donc, dans le tableau modal des accords majeurs on trouve alors :
I (degré) majeur, II mineur, III mineur, IV majeur, V majeur, VI mineur, VII mineur b5
Pour rajouter les septièmes, toutes les septièmes sont majeures si la tierce (du même accord) est majeure et mineures si la tierce est mineur SAUF pour le Ve degré où la tierce est majeure et la septième est mineure (on reconnait là le mode mixolydien )
Si tu veux en savoir plus pour les accords enrichis (sus4, 9e, 11e, 14e...) je peux pas vraiment t'aider c'est à toi de trouver en fontion de la gamme initiale.
Si tu veux prendre le tableau modal et partir d'un accord mineur comme accord de base tu décales juste tout et tu pars du VIe degré (en se référant au tableau majeur).
J'ai sûrement (forcément) mal expliqué certains points, alors n'hésite pas à poser des questions
#3
Posté 17 October 2007 - 17:34
Alors prenons la gamme majeure de C (do), plus commode !
Les notes sont : C - D- E- F- G- A- B (et C si on revient à notre tonique ou fondamentale)
Ensuite on prend une note sur deux, mon premier accord sera donc composé des notes C E et G ! C étant ma fondamentale, E ma tierce majeure (d'où la nature majeure) et ensuite le G en guise de quinte. On procède ainsi pour les autres accords. (D'où l'utilité de connaître ses intervalles)
J'ai dû traité de l'harmonisation dans un topic déjà au préalable il me semble. Ca semblait avoir été compris, je suppose que ça y était donc assez juste et clair.
Par contre pour rebondir sur ton approche modale Bewitched, partir du 6eme degré de la gamme majeure de base revient à jouer Aeolien, ou sa gamme mineure relative, c'est ça bien ça ? J'ai une question concernant le passage d'un mode, qui plus est mineur, à la gamme de référence, qui est majeure. Je joue une séquence en La mineur sur tout un thème par exemple dans un morceau, ensuite pour mon refrain admettons, je peux passer sans transition sur mon do pour revenir en tonalité majeure (C majeur en l'occurence) ?! Ne risque-t-on pas de passer du coq à l'âne si vous me permettez cette expression ?! Comment s'y prendre, comment voguer facilement entre ces tonalités et subtilités des modes ?!
#4
Posté 18 October 2007 - 15:31
Et madness les modes ne sont pas mal venu parce que je connais essentiellement les modes mais pas trop les gammes^^
Sinon pour ta question je ne serai trop quoi répondre.
j'aurai peut etre d'autre question en me mettant à ma gratte, je viendrai vous en faire part si besoin, merci d'avance.
#5
Posté 18 October 2007 - 17:11
expemple
Si on prend cette suite d'accord: Em/Am/C/B
qu'est ce qui fais qu'on peux enchainer cette suite d'accord, qu'estce qui fait qu'après un DO majeur on puisse mettre un SI ?
ca m'aidera beaucoup a comprendre merci d'avance
#6
Posté 18 October 2007 - 20:00
Pour répondre à madness, je dirais qu'il n'y a pas vraiment de réponse à ta question... J'ai vu des guitaristes (que j'ai recopié) qui pendant un morceau de blues jouaient une séquence en sol mineur, puis la "réponse" en sol majeur, puis retour en sol mineur, réponse en sol majeur etc. Et ça pète à mort Alors bon, pour ton cas c'est vraiment plus simple, puisque la gamme de La mineur est relative à la gamme de Do majeur, il suffit de changer les "accents"... en gros tu adapteras les accents sur tes quintes, tes fondamentales, tes tierces (ta partie en La mineur ben tes notes principales sur lesquelles t'insistes sont la, do et mi et dans ta partie mineure ce serait donc du Do majeur avec les notes principales do, mi, sol par exemple). Les notes principales de la tierce, quinte, tonique ne sont pas absolues. Ca peut être la seconde dans le mode phrygien, la septième dans le mode mixolydien... ou tu peux tout chambouler selon ta musique (par exemple faire une balade avec que du majeur, comme dans knocking on heaven's door !)
Voilà, donc à toi d'avoir le "feeling nécessaire" (n'entends pas par là une remise en cause de ton feeling, je sais très bien que c'est plus facile à dire qu'à faire) pour passer en douceur d'une gamme à l'autre.
Enjoy !
#7
Posté 18 October 2007 - 20:13
Par contre j'imagine que passer de Sol majeur à Sol mineur ça doit en effet être assez surprenant. Quel est donc ce morceau, je suis curieux. Je suis plutôt axé rock mais j'aime incorporer et marier un peu les genres, ne pas rester dans les clichés et explorer des horizons plus vastes... enfin c'est ce dont à quoi j'aspire, après il faut la matière pour. Ceci dit on peut en musique tout se permettre d'un sens...
#8
Posté 18 October 2007 - 20:33
Imagine-toi un shuffle (par contre je vois mal la technique sur du rock... mais bon il faut innover pour être reconnu !) sur n'importe quelle tonique. Je sais pas si tu connais le principe question/réponse du blues (je suis aussi axé rock et je connais ça donc je pense que tu connais aussi !) quoiqu'il en soit, la question tu la fais en mineur... Tatata etc. ensuite tu prends exactement la même tonique mais en majeur pour la réponse. Par contre il faut bien assimiler le principe du question/réponse, c'est-à-dire que la première séquence (la question) ne doit pas se jouer dans le même esprit que la 2e... mais ça c'est simple à comprendre quand t'écoutes du blues simple (et pas du clapton ou du SRV ^^ )
Donc fais tes propres expériences, forcément au début ce sera pas très convainquant... mais si tu persévères rien que 5/10min avec ton niveau apparent ça devrait le faire !
A toi de jouer !
#11
Posté 20 October 2007 - 18:17
et bien lorsque jvais avoir un C, eh bien lotre guitar va faire une E, lorsque je fais une E, lotre une G, G-B, et B- D?
Corriger moi si jme trompe.
et si jaurais raison par exemple, si jvoudrais harmonizer en quartre, ou en sixième, je ferais la meme procédure?
#12
Posté 20 October 2007 - 19:52
Quoiqu'il en soit tu peux jouer n'importe quel accord sur n'importe quel accord, il n'y a pas de règle précise sinon la composition se trouverait bien limitée.